| ＭＦＣオーナーの感想 |
| ｆｘｈｕｄ４０２さん、いつも投稿ありがとうございます。 さて、今回のテーマはニュー・ミュージックです。ニュー・ミュージックは好きですか？ と訊かれると答えはビミョーですね．．．好きとも嫌いとも何とも．．．う〜む、難しい（笑） そもそもニュー・ミュージックとは何なのか？ 果たしてその定義は？ この言葉が登場したのは、７０年代だったのでしょうか？ 自分の記憶が確かならば、７０年代後半までは、拓郎、陽水のみならず、チューリップ、ユーミンでさえ“フォーク”と呼ばれていました。これは、本来の“フォーク”という意味とはやや違い、“歌謡曲ではない日本語の歌（流行歌）”という意味合いで、そう呼ばれていたのだと思います。それがいつから“ニュー・ミュージック”となったのか？ どうもはっきりしませんが、その代表的存在はユーミンだった、というのは間違いない事実でしょう。 しかし、それまで“フォーク”と呼んでいた日本の歌を、“ニュー・ミュージック”と呼び名を変えただけ、という単純なものでもないような気がします。ユーミンやアリスは、確かに“ニュー・ミュージック”でしたが、サザンやツイスト、原田真二、永ちゃんを“ニュー・ミュージック”と呼んでいた記憶があまりないからです。今思うに、サザンやツイストは７０年代後半ヒットを連発し、テレビにも積極的に出演しましたから、世間の認識としては、やはり“歌謡曲（流行歌）”だったのではないか、と。反面、人気はあるけど、テレビにあまり出なかったユーミン、チューリップ、オフコースあたりは、“フォーク”ではない“ニュー・ミュージック”という認識だったのではないのかな、と思う訳です。音楽性としては共通する部分も多かったにもかかわらず。また、サザンやツイストは、デビュー直後からテレビに出た、つまりテレビを宣伝手段として有効に使っていたのですが、アリスやゴダイゴあたりは、売れてからテレビに出た、言い換えれば売れなければ出られなかった、という違いも、“ニュー・ミュージック”という枠で括る為の判断基準だったのではないか、なんて事も考えてしまうのです。 ８０年代に入ると、そんな“ニュー・ミュージック”という括りも、無意味になってきたように思います。桑名正博、庄野真代、五十嵐浩晃、あたりはテレビによく出てたし、シャネルズとかチェッカーズとかも登場した。８０年代も後半になると、ＢＯφＷＹやレベッカがヒットチャートを席捲した。“ニュー・ミュージック”という言葉は、その意味を失くしていくばかりでした。そして、９０年代に入り、いつの間にか“Ｊ−ＰＯＰ”という言葉に、取って代わられる訳です。 とはいえ、明らかに“ニュー・ミュージック”と“Ｊ−ＰＯＰ”は異質なものです。何がどう違うんだ？と詰め寄られそうですが（笑）、そう訊かれれば、ｆｘｈｕｄ４０２さんがリストアップした曲たちが、その答えになる訳なんです。 ここにある曲たちは、どれも“Ｊ−ＰＯＰ”などという、スカしたような、飾り立てたような、無機質なような、そんな響きとは無縁です。もしかすると、ダサいかもしれません。恥ずかしくて聴けないような曲もあります（失礼！）。けど、恥ずかしくて聴けない曲、なんてＪ−ＰＯＰにも、ゴロゴロあります。ニュー・ミュージックだからダサいんじゃないのです。“ダサい”の質が違うんですね。そういう点でも、やはり“ニュー・ミュージック”と“Ｊ−ＰＯＰ”は別物なのです。 これだけ並んでると、知らない曲、初めて聴いた曲も多いです。やはり、どんな音楽でもアーティストパワーがモノを言うのだな、というのは中島みゆきを聴いて、実感しました。オフコース、村下孝蔵、吉田拓郎もしかり。山本コウタローや海援隊は、“フォーク”の括りで、全く問題ないでしょう。もちろん、その歌世界も合わせてですが。二言目には、根拠のない未来や希望を歌い上げて、誰かを奮い立たせようとする“Ｊ−ＰＯＰ”に比べると、その鄙びた世界に安らぎを感じます。自分を探すのが“Ｊ−ＰＯＰ”であるなら、既に自分が確立してしまっているのが“ニュー・ミュージック”或いは“フォーク”と言っていいでしょう。つまり、“ニュー・ミュージック”の歌い手の方が、オトナなんです。 まだ夜は始まったばかり。でも、一晩中踊ってるのはキツいなぁ（笑） 今夜は、久々にしっとりと“ニュー・ミュージック”を聴いてみましょうか。何がいいかな。チューリップ？ オフコース？ ユーミン？ 原田真二？ 南佳孝？ 山下達郎？ 結局、なんでもアリなんだな（爆） という訳で、ｆｘｈｕｄ４０２さん、ありがとうございました。また、よろしくお願いします。 |